陈凯歌需要孤独----评《梅兰芳》

发布时间:2022年08月15日

       悠闲的电影:陈哲伟以某下午在看《梅兰芳》, 我和朋友被邀请到新落成的北京紫金剧院。 120多个金座, “只为那些拥有非凡财富的成功人士而设”, 我坐在里面看表演, 敬畏。晚上再看《梅兰芳》, 一个舞台下, 全场掌声雷动——我终于明白为什么梅老师会被老百姓广泛赞誉为“人民艺术家”。说实话, 我对《梅兰芳》还是抱有很高的期望的。首先, 这是一部传记片。中国有勇气拍传记片的导演不多,

做得好的导演更是少之又少。 3年前第一部《霍元甲》差点被口水淹死, 霍家后人上诉庭更尴尬;二是它的京剧题材, 然后据说导演有勇气拍京剧大师传记, 更需要有勇气面对票房。如今京剧走下坡路, 有多少对周杰伦、陈楚生心有余悸的年轻人会选择看这样一部过时的电影呢?尽管如此, 我还是喜欢京剧, 优美的歌声和优雅的身姿, 真是令人陶醉;而陈凯歌作为这部电影的导演, 只能是我期待的第三个理由。导演才华横溢, 严谨, 却像当年《新周刊》中的一个特殊称号“陈艺谋, 张凯歌”, 陈导就是艺谋, 却时常陷入不合理的死胡同, 而张导(张艺谋饰)往往是大的一个。玩凯歌;关于这部电影的主要演员, 李明, 章子怡, 陈红?显然没有欲望。第二部戏:梅兰芳不是高大全。不得不说的是, 《梅兰芳》这个片名里的梅花, 真的是太惊艳了。全剧一开始, 从梅兰芳读叔叔的信, 到对着十三颜唱歌,

情节紧凑, 场面宏大。同理,

自从梅兰芳长大成为《黎明》后, 整部剧就进入了平庸的副歌部分。其实从整体上看, 这部电影讲述了梅兰芳的三大故事。第一个故事是对着十三颜唱歌, 第二个是去美国演出, 穿插了孟小冬和孟小冬。三是拒绝为日军唱歌。
       一部电影, 2个多小时, 很难概括一个人的波澜壮阔的人生, 所以选择几个阶段也是一种常见的方式。
       这三个故事的选择也基本分为梅兰芳的青年、青年和中年。认识梅兰芳的人都知道第二个和第三个故事, 而第一个故事鲜为人知。应该说, 这个组合应该不错, 但效果并不完全令人满意。首先, 三个故事的联系太差。和十三颜一起登台演唱后, 我立刻进入了一个意气风发的青春时代。去了美国后, 很快就进入了抗战时期。机器人与人类的一个直观区别是, 机器人具有外部关节, 它们机械地移动, 缺乏血肉感。而这三个故事就像梅兰芳手臂的三个机械摆动, 一个向左摆动, 对了, 摇头, 完成了。二是人物太高。高大全是某个时代电影的特色。
       作为一个ZZ工具, 那个时代的电影必须让电影人物发挥应有的示范作用。时代变了, 如果你想读高中, 你将无法说服别人。梅兰芳虽然是一代京剧高手, 但他也不是天生的天才, 不可能生而盛放。台上一分钟, 台下十年, 我想对于熟悉梅兰芳台上风格的观众来说, 台下的《十年功》更感人, 但影片忽略了这一点, 从一开始就把他放在一个能与一生唱戏的十三颜一争高下的神童之位。一帆风顺, 人声鼎沸。这样的人物形象是不人道的, 没有人性的人当然无法打动人心。我觉得陈导就是想让观众花钱直接来影院拜人吧?而电影一直在强调梅兰芳的“孤独”。梅兰芳的寂寞从何而来?没有解决方案。三位演员:香港百年只能出一个张国荣、陈导, 一部《霸王别姬》, 成就了张国荣这个绝世少年;拍摄《梅兰芳》,

张导或许也想成就一个优雅奢华的黎明。不知道张导有没有失望, 但是观众很失望。在香港这个京剧“穷乡僻壤”的地方, 一百年只能出一个张国荣, 张导也不能太贪心。很多年前, 看了一部《天师梦》发呆(我还记得片名, 因为它让我咬牙切齿), 对黎明的演技一无所知。凝噎得说不出话来。黎明在三分之二的时间内扮演梅兰芳, 但远没有于少群三分之一的时间那么出色。他的眼睛又暗又暗, 身体也太臃肿了。这是京剧演员的忌讳, 可就是这样的人, 居然冒充一代京剧大师梅兰芳。整部片子, 他连台都没上过一次(几次上台都是特技演员), 和孟小冬一起唱《梅陇镇》时, 臃肿和沉闷尽显。更可怕的是, 影片还用了大量的特写镜头来表达他的面部表情, 视觉感实在令人不快。和李明一样, 也有梅夫人和陈红的表演分数太多。在娱乐圈里, 夫妻档很多。换句话说, 他们被称为导演的女王。冯小宁喜欢刘晓薇, 王全安喜欢余男, 张国立喜欢邓洁, 顾昌伟喜欢姜雯丽, 陈导喜欢女王。陈红, 反正肥水不流外人田。可陈太太这一次失去了《和你在一起》的元气, 动作僵硬, 表情单一,

甚至在和孟小冬闹的那一幕, 明明都快要哭出来了, 但她还是忍住了。它到一个新的水平。她摆出一副“笑脸”,

久久忍不住挤出了眼泪。有人评论说, 在《梅兰芳》中, 配角抢了主角的彩儿, 他们都同意了。忙着为美国老公服务的章子怡, 几年没出来了。这次她演陈导的戏, 或许是加了个“国际化”的噱头, 但更真实的意思是告诉大家章子怡还是没有忘记演戏, 演技还是很不错的。只是看着与黎明对抗的小张, 他的身材和眼神, 已经把黎明作为主角压在了心里;与陈红的对抗也是如此, 偌大的陈红在骨瘦如柴的章子怡面前, 输的不是一星半。不过比起王雪琪, 章子怡要学学雪琪绝对是老戏骨了, 爽朗温柔, 把一个十三只燕子活生生的放到了屏幕前, 不禁感叹, 这部剧实在是太多了被劫了, 美兰实在是太过分了。方的平庸太耀眼了, 陈导应该再拍一部《十三燕》, 看过《梅兰芳》的人肯定会加入。人们不寒而栗。但对于一个真正会演戏的人来说, 人物塑造真的是对他的侮辱, 所以在这部电影中, 秋如白成了除了十三言和孟小冬之外的又一个光辉人物。大概, 让观众知道梅兰芳身边还有十三燕、孟小冬、秋如白等一些鲜活的人物, 是这部电影最大的贡献之一。第四任导演:陈红让他不再寂寞。几个星期前, 我在反复看陈导早期的《小子之王》和《棋王》。当然, 我更喜欢《黄土地》和《霸王别姬》。这些是他早期的作品。后来的电影, 甚至现在的电影, 比如《有你》、《风月》、《无极》等, 真的是太浮躁了。这并不是说他们没有内涵, 而是他们太浮躁, 无法表达内涵。 《梅兰芳》里有一句话“谁毁了这份寂寞, 谁就毁了梅兰芳”这句话, 电影海报中也有一句话:“他的一切都来自那份寂寞”。总的来说, 这是陈凯歌对梅兰芳最深刻、最个人的诠释。作品就像人, 我在想, 是谁给了陈凯歌这种对“孤独”的独特诠释?是他, 是他自己的经历。在这里, 不得不提一个女人:陈红。刚才提到的陈凯歌的前后作品, 他的早期作品为他树立了传记, 而他的后期作品透支了他的名声。早期作品和晚期作品的一个分界点是陈红进入了陈凯歌的生活。在陈鸿之前, 陈凯歌和鸿煌的婚姻并不幸福。可以理解, 在遇见陈红之前, 他心里一直在执着寂寞, 就像梅兰芳遇见孟晓冬一样。从那以后, 这项工作继续下降。所以, 当秋如白说出“谁毁了这份寂寞, 谁毁了梅兰芳”这句话时, 陈凯歌是不是也假装说:“谁毁了这份寂寞, 谁毁了程凯歌”?我想, 应该是。伟大的艺术家都是孤独的, 比如贝多芬, 比如梵高……五个结束语写了这么多, 个人意见只是一家之言。但无论如何, 我想借用影片中的一句话:“无论谁在战争中胜负, 梅先生都应该是不朽的。”不管这部电影是好是坏, 梅老师都是深受人民喜爱的人。艺术家。感叹小猪︱2008-12-6 北京

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